清式硬木家具有何特点？

      清式硬木家具有许多特点，了解这些情况对于鉴别清式硬木家具大有用处。

　　（1）选材

　　首先是木材的选用。从总体上来说，清式和明式硬木家具选材种类大体相同，但在具体的选用上也有所侧重。在顺治康熙时期，因为硬木家具仍为明式风格，故用材以黄花梨为首选，其次是紫檀、铁梨、乌木、鸡翅木等。这种选料方式与当时建筑变化有关。因为康熙时期，房屋采用直棂门窗，然后糊纸，室内光线较暗，所以色调明快的黄花梨或花梨木家具受到人们的重视。此时从海外输入中国的黄花梨木料还比较多，这也是黄花梨能成为首选材料的另一个重要原因。

　　在雍正、乾隆时期，硬木家具以紫檀为首选用材，宫廷硬木家具以紫檀居多，黄花梨、铁梨、乌木、鸡翅木等家具数量较少。发生这种变化的原因是黄花梨木作为首选木料已使一百多年，原产地南洋也到资源枯竭的地步；二是欧洲平板玻璃制造技术于此时传入中国，宫廷的窗户由糊纸改为安装玻璃，室内采光条件得到明显改善，颜色深沉的紫檀木家具开始受到青昧。三是于明代进口的紫檀木还有一定数量。但据史料记载，雍正朝时，王公贵戚要用紫檀木制作家具，要奏启主管造办处的怡亲王批准，遇有采购的机会才可向民间采购。这些都说明当时高级木材的来源已经不太充裕。

　　嘉庆、道光（1796～1850年）以后，由于优质硬木材更加短缺，紫檀木也已经极其稀少而难觅，故晚清的硬木家具多改用新红木（酸枝木）为主。加之此时内忧外患不断，战乱频仍，国运衰落，手工业遭到极大的破坏，硬木家具工艺也呈衰败趋势。虽然硬木家具的生产始终未曾停止，但其数量、质量较之前代，均有明显的下降。

　　（2）造型、结构

　　清代家具的造型特点是品种丰富、式样多变、追求奇巧、注重装饰的多样性。清式家具中有很多明代没有的品种和样式，如清式扶手椅，在基本式样的基础上又有许多变化。从清代中期起，以广式家具开始采用西洋装饰图案，如传统式样的扶手椅上却雕有西番莲纹样。清式家具的装饰手法是雕刻与镶嵌，雕刻的刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工十分讲究，能将雕刻打磨得线脚分明、光润似玉。镶嵌更是有嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等。

　　清式硬木家具在工艺上是以明式家具为基础的，因要在造型上刻意表现豪华与繁缛的富贵之气，因此家具的尺寸都比明式大；同时，又需要在家具上雕刻华丽的花纹，所用木料也要加宽放厚。但这样改动后，家具的整体造型发生了变化，不免有些笨重，明式家具古朴、明快之意趣，荡然无存。

　　明式家具形体造型轮廓舒展，稳定性强，侧脚收展分明，而清式家具则失去了这种长处，以官帽椅为例，明式侧脚收展分明，而清代家具则变成接近垂直状了。

　　清式家具构件常兼有装饰作用。如在长边短抹、直横档、望板脚柱上加以雕饰；或用卡子花、古钱币造型的构件代替短柱矮老。特别是脚型变化最多，除方直腿、圆柱腿，方圆腿外，又有三弯如意腿、竹节腿等；腿的中端或束腰或无束腰，或加凸出的雕刻花形，兽首，足端有兽爪、马蹄、如意头、卷叶、踏珠、内翻、外翻，镶铜套等。束腰变化有高有低，有的加鱼门洞、加线；侧腿间有透雕花牙挡板等。

　　北京故宫太和殿陈列的剔红云龙立柜，沈阳故宫博物院收藏的螺钿太师椅、古币绳纹方桌、紫檀卷书琴桌，螺钿梳妆台、五屏螺钿榻等，均为清代家具的精粹。

　　（3）工艺

　　清代家具的结构造型，是明代家具工艺的继承和发展，并将明式的榫卯工艺发展到更完善的地位。但它在一些工艺上与明式家具还是有所差异。例如：攒边打槽装板，是清代家具应用最广的一种结构，即用四根边框攒接成框，然后中间装板，组成家具的面板。像桌、案、凳、椅，橱柜的门扇。清代家具用得最广泛。这种工艺也造成了清代家具镶嵌多的一个直接原因。

　　在清代家具的制作中，格肩榫的工艺使用的较多，如“全格肩穿鼻榫”与“半格肩穿鼻榫”，其横竖档材交接成45度格角，这种结构从美学的角度来看具有匀称性，主要用于方桌、方凳、画桌、椅具的外露部分。再如清代家具暗榫用得多。

　　清式家具重雕工、重嵌活。雕刻的纹样多采用象征吉祥如意、多子多福、延年益寿、官运亨通之类的花草、人物、鸟兽等。木雕手法有线雕（阳刻、阴刻）、浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕。镶嵌的材料也较多，有螺钿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、瓷、珐琅、玻璃及镶金、银，装金属饰件等。（李飞鸿摘录）